miércoles, 15 de mayo de 2013

SACUDIMIENTO MUNDIAL


PODERES NO REPRESENTATIVOS
Escribe Walter Ernesto Celina
14.05.2013

Ipsos y Publicis realizaron una investigación para los principales medios de prensa europeos. El País, de Madrid, acaba de ponerla sobre la mesa y da estas señales. La desesperanza campea olímpica  por Europa y los viejomundistas están persuadidos que lo peor de la crisis económica aún está por llegar. En efecto, 3 de cada 4 consultados, están convencidos que en 2014 el estado de cosas empeorará. De esta impresionante masa del 75% de la población, un 55% piensa, en términos de progresión, que lo que sucederá será “algo peor”; en tanto el 20%  restante es aún más pesimista: será “mucho peor”. Apenas un 2% admite que las dificultades podrían superarse el año venidero.
Las reformas en curso exhiben la más grande desolación. El guarismo para España muestra al 76% expresando la opinión que resultarán “negativas”. En el resto de Europa  juicio es de más de la mitad.
La pertenencia a la Unión Europea (U.E.) tiene fuertes deterioros, más existe un aparato de presión continua sobre los sistemas políticos, sean socialdemócratas o conservadores.

Véase este dato recién difundido: Michel Barnier, Comisario de Mercado Interior de la U.E. -máximo organismo de la regulación financiera- intimó al gobierno de Francia a que ejecute un programa de ajustes presupuestarios, indicando textualmente “París debe reformar su sistema de pensiones y laboral para impulsar su competitividad y superar su crisis de desempleo”. Añadió que hay que poseer “coraje político”… ¡Coraje para acentuar la penuria popular!

El gobierno socialista del últimamente electo presidente FranÇois Hollande ya camina descalzo en medio de los platos rotos, con una caída vertical de popularidad, adversa en un 76%. Tres millones 200 mil franceses están en paro forzoso.
El poder representativo, generado en elecciones libres, se desvanece a ojos vista. Presidentes y Parlamentos aparecen como licuados.
El sistema financiero y una nueva estructura de institucionalidad transnacional atenazan y trituran. Los ejemplos sobran y no deben ser pasados por alto. Para saber dónde estamos parados y hacia dónde nos llevan, es menester tomar algunos apuntes.
Los especuladores de bolsa están en la cima del poder real. Casi a fines de 2012, cada día, los mercados movían -por datos del Banco Central Europeo (BCE)- cerca de 7 billones de euros, correspondientes a deudas de los estados de la zona. Tal volumen canaliza políticas, resultando de un poder incoercible. Siendo su objetivo la codicia, se explican muchas cosas. Entre ellas que el estado de bienestar vaya quedando como un papel pintado, desapareciendo la forma de vida que daba sustento a la democracia social.
Nada mejor que mostrar la urdimbre.

En España, Rodrigo Rato, ex Director General del Fondo Monetario Internacional (FMI), ocupó la presidencia de Bankia. La entidad en 2011 “superó” el test de resistencia financiera a que lo sometió la European Banking Authority (EBA). Fue la unión de 7 cajas bancarias bajo la figura apodada Sistema Institucional de Protección, calificada como una  fusión fría. Su objeto eran negocios de banca minorista y de empresas, finanzas corporativas, mercado de capitales, gestión de activos y banca privada, ofreciendo servicios financieros a escala  nacional e internacional, con 4500 agencias en España.
Bankia sostenía su presencia 4.500 oficinas en el territorio ibérico.  
En mayo de 2012 se supo que por su fuerte exposición en materia inmobiliaria sería intervenida. Por supuesto, con dinero público.
El saneamiento hace saltar de Bankia al financista-consultor Rodrigo Rato, así como de la casa matriz, el Banco Financiero y de Ahorros.
El presidente Rajoy nacionaliza el grupo, cuyas acciones se recogían por el suelo.  
Estallan querellas con imputaciones por delitos de estafa, apropiación indebida, falsificación de cuentas anuales, delitos societarios, administración fraudulenta, maquinación para alterar precios de bienes, más  falsedad contable y estafa mercantil.
Rodrigo Rato, quien desde el podio del FMI, diera monsergas a los gobiernos latinoamericanos de cómo conducir sus países, sembró  hambruna y desaliento en España.

Grecia arrastra, con desesperación, las consecuencias de hechos similares.
En 2001, la tentacular Goldman Sachs maquilló las cuentas del estado griego, lo que se descubrió en 2007.
La empresa es asesora financiera de transnacionales, países desarrollados y fortunas familiares. Creadora del mercado de activos del Tesoro de  Estados Unidos, se especializa en inversiones y compras. Mario Draghi, su vicepresidente para Europa, conocedor de la maniobra que le costara al país helénico 600 millones de euros, fue designado presidente del Banco Central Europeo.
Políticos norteamericanos y europeos -caso del muy conocido   italiano Mario Monti- guardan vinculación con la hidra, denominada así Goldman Sachs por su habilidad en infiltrarse en las más altas posiciones gubernamentales.


La obra devastadora, guiada por un desquiciado afán de lucro, pulveriza la democracia representativa, rindiéndola por métodos  delincuenciales.
Queda abierto el tema para reflexiones y debates en profundidad.  



sábado, 11 de mayo de 2013

CONSUMACIÓN DEL ARTE TEATRAL

Escribe Walter Ernesto Celina
11.05.2013

“La diferencia entre un loco y yo, es que yo no estoy loco.”  
 Salvador Dalí

Las artes escénicas nacionales tienen una prestigiosa trayectoria y recintos de extraordinaria jerarquía. En este marco, el Teatro Solís y el Auditorio Nacional del SODRE están en condiciones de acoger  espectáculos de primerísimo nivel.
Asimismo, la cultura encuentra en otras salas -varias en el Interior del país- el encuadre adecuado para la presentación de artistas y compañías -locales, de visitantes y extranjeras-, que un amplio público aplaude con deleite y gratitud.
Es lo que ha estado ocurriendo con  el elenco de La Verità, primera magnificente representación de la fusión de dos grupos teatrales innovadores: Sunil  e Inlevitas. Su experiente director -y guionista- es el trotamundos Daniele Finzi Pasca (oriundo de Lugano, Suiza, 1964), cineasta, gimnasta, clawn. Un sujeto cultivado que sacude con representaciones audaces, que él timonea por el planeta a través de varios colectivos teatrales.
Finzi Pasca tiene seguidores entusiastas en Uruguay. Ya estuvo en el Solís (con Ícaro) y, bastante antes en el Teatro del Notariado, cuando en 1994 se alzó con el Florencio por El mejor espectáculo extranjero, un cautivante unipersonal.
Por el momento baste decir esto, para señalar que su empresa artística, puso sobre la boca del escenario del Auditorio Nacional una gigantesca tela de 15 por 9 metros, perteneciente a la genialidad del catalán Salvador Dalí (1904-1989), maestro del surrealismo.
Esta última palabra se vuelve clave en la composición alcanzada por Finzi Pasca y sus cruzados. No parece un hecho casual que el término, desarrollado por Guillaume Apollinaire, en 1917, para el programín relativo al musical Parade. Decía que se trataba de algo así como de una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plásticas y las miméticas, que es el heraldo de un arte más amplio aún por venir. Cuando el hombre quiso imitar la acción de andar, creó la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Después de todo, el escenario no se parece a la vida que representa, más que una rueda, una pierna.
El escenario del gran Auditorio Nacional se llena de movimientos, luces y colores, de cantantes-acróbatas, de músicos-malabaristas, de bailarines-equilibristas-contorsionistas. De hombres y mujeres que giran velozmente. También con ruedas. Fluyen poesía y humor, en un  tempo lúdico, totalmente inusitado. Revolotean por delante de los trazos imponentes de la cortina de Dalí, cada vez que es desplegada.

Cabe establecer que la joya de esa tela ha privilegiado a Uruguay. Vio luz en 1940, en Nueva York, cuando el exiliado catalán preparada su Tristan Fou (Tristán Loco) para una versión propia.
La crítica Jennifer Whisper, colaboradora del director suizo, ha recordado que el espectáculo actual no se inspira en el ballet de Léonide Massine, para el que Dalí escribió el guión, creó decorados y trajes.
       Su telón es la representación de Tristán e Isolda con los tintes dramáticos en que se asoman amor, muerte y locura.
En esta creación el artista reprodujo una carretilla en la espalda de uno de los personajes y una flor apareciendo en la cabeza del otro. ¿Raro, misterioso?
No. La excentricidad de Dalí se funda en los rasgos de una personalidad multiforme, en que la genialidad no cede a eventuales disturbios. Las figuras del gigantesco lienzo alumbran formas humanas con rasgos evanescentes que se conectan con la realidad y, a la vez, las transportan a mundos imaginativos. Cabezas, cuerpos, manos, pliegues sólo hablan de una pericia alucinante, navegando por cielos como mares y ocasos. De esta visión se alimenta el espectáculo presentado.
La Compagnia Finzi Pasca da dimensión a un teatro acrobático con acciones que acoplan y moldean, con armonía y lujosa destreza, artes diversas. Estamos ante escenificaciones caleidoscópicas, con imágenes sugerentes. Es un pasaje a un mundo de ensoñación, surrealístico, que dura alrededor de hora y media.

A modo de ficha técnica, algunos datos.
La Compañía fue creada en 2011 y La Verità se estrenó en Montreal, Canadá, en enero de este año.
Sus figuras directrices son Daniele Finzi Pasca, Antonio Vergamini (Italia, 1967), Hugo Gargiulo (Uruguay, 1967. Discípulo de Luis Cerminara), Julie Hamelin (Canadá, 1972) y María Bonzanigo (Suiza, 1966).
Las obras del director se han escenificado en no menos de 20 países. Trabajó para  Cirque Éloize  y Cirque Le Soleil. Ha merecido nominaciones diversas como para el Desk Award de Nueva York. Diseñó y condujo la ceremonia de los Juegos Olímpicos de Invierno de Turín (2006). Obtuvo un Swiss Award al Teatro y fue nominado para el XIII Premio Europa de Nuevas Realizaciones Dramáticas (2008). Fue aclamado en el Festival Chejov de Moscú. En San Petesburgo dirigió Aída (Verdi), con el maestro Valerie Gergei (2009-2010). Hizo óperas en Nápoles y San Carlo (2011). Actualmente ensaya Carmina Burana y se proyecta al cine con Piazza San Michele, producida por Julie Hamelin, su esposa.
Antón Chejov supo decir que un artista observa, selecciona, adivina y sintetiza. Es, precisamente, lo que ha elegido este magnífico grupo humano para mostrar nuevas esencias en el teatro de siempre y en el mundo creativo que lo rodea.-